日前,，陜西作家陳彥長(zhǎng)篇小說(shuō)《主角》研討會(huì)在京舉行,。陳彥曾經(jīng)長(zhǎng)期在陜西省戲曲研究院擔(dān)任專業(yè)編劇,，創(chuàng)作了數(shù)十部戲曲作品,。這幾年他開(kāi)始主攻長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，除了這部78萬(wàn)字的《主角》,，還有一部《裝臺(tái)》,，講的都是戲曲行業(yè)的故事。正是基于他豐厚的行業(yè)生活積累,，使得《主角》故事的講述具有深入,、豐富、細(xì)致,、可信的品相。在陳彥的筆下,，戲曲行業(yè)的“渠渠道道”,，戲曲人“戲比天大”的精神境界得到真實(shí)而深刻的呈現(xiàn)。

深入生活始終是文學(xué)創(chuàng)作的不二法門(mén),。提倡深入生活,，更多時(shí)候是針對(duì)專業(yè)作家而言的，期待他們到自己不熟悉的某個(gè)特定生活領(lǐng)域浸泡,，不僅要“身入”,，更要“心入”“情入”，以摸清門(mén)道,，在鮮活的一線現(xiàn)場(chǎng)尋找創(chuàng)作靈感,。而在這個(gè)特定領(lǐng)域生活著的人們，本身就是這個(gè)生活現(xiàn)場(chǎng)的“土著”,。如果他們具備一定的藝術(shù)素養(yǎng),，愿意以文字書(shū)寫(xiě)講述自己身邊的故事，講述自己這個(gè)行業(yè)的故事,，生活的純正氣息與醇厚質(zhì)感頓時(shí)撲面而來(lái),。就像陳彥在《主角》后記中所說(shuō)的，他在文藝團(tuán)體工作了近30年,，與各類(lèi)“角兒”打了半輩子交道,，“有時(shí)一想起他們的行止，就會(huì)突然興趣盎然,。甚至有一種生命激揚(yáng)與亢奮感”,。文藝創(chuàng)作的最佳狀態(tài)，恐怕就是這種身處其中,、蓄勢(shì)待發(fā)的亢奮心境,。因?yàn)楸磉_(dá)的欲望已經(jīng)在身軀的各個(gè)部位貫通、游走，渾身上下透著“不淋漓盡致不痛快”的創(chuàng)作沖動(dòng),。此類(lèi)“我寫(xiě)我們”“行業(yè)人寫(xiě)行業(yè)事”的創(chuàng)作路徑,，是對(duì)專業(yè)作家專業(yè)寫(xiě)作的一個(gè)有益補(bǔ)充，也是繁榮文藝創(chuàng)作,、挖掘文藝人才,、營(yíng)造社會(huì)良好精神生活氛圍的一個(gè)有效方式，值得鼓勵(lì)與呵護(hù),。

在國(guó)際文學(xué)界流行的“創(chuàng)意寫(xiě)作”風(fēng)潮,，主打的一個(gè)口號(hào)就是“寫(xiě)作人人可為”，期待每個(gè)人都來(lái)講述自己的故事,，專注聆聽(tīng),、細(xì)心觀察、用心記錄,，注重社會(huì)生活的豐富性和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)特性,。而“我寫(xiě)我們”，更是能彰顯出這種豐富性與獨(dú)特性,。

當(dāng)今社會(huì)的職業(yè)分工越來(lái)越復(fù)雜與細(xì)致,，人與人初次相見(jiàn)，可能需要花費(fèi)不少時(shí)間來(lái)說(shuō)清楚自己到底是干什么的,。“我寫(xiě)我們”“行業(yè)人寫(xiě)行業(yè)事”,，寫(xiě)作者就是這個(gè)行業(yè)的代表，以文字跟社會(huì)大眾進(jìn)行對(duì)話與溝通,，盡量消除基于行業(yè)壁壘造成的隔膜,，實(shí)現(xiàn)某種認(rèn)同與親近。

中國(guó)工程院院士,、北京協(xié)和醫(yī)院婦產(chǎn)科教授郎景和始終筆耕不輟,，結(jié)合醫(yī)學(xué)實(shí)踐講故事。他將散文隨筆集《一個(gè)醫(yī)生的故事》獻(xiàn)給自己的病人,，原因是“病人教我們?cè)鯓涌床?，病人教我們?cè)鯓幼鲠t(yī)生”，用文字搭建起醫(yī)患關(guān)系的一座心靈之橋,。而全國(guó)人大代表,、寧夏吳忠市紅寺堡鎮(zhèn)“農(nóng)民作家”馬慧娟，只有初中文化,，常年用手機(jī)寫(xiě)作,，6年摁壞了7部手機(jī)，留下40多萬(wàn)字的作品,，她在用文字讓更多人了解中國(guó)普通百姓,，特別是西北農(nóng)民群體在想什么,、在做什么。他們的文字都無(wú)可替代,。

當(dāng)然,，文學(xué)創(chuàng)作有其自身的規(guī)律與門(mén)道，沒(méi)有一定的藝術(shù)稟賦與后天深耕,，恐怕難以真正入門(mén),。專業(yè)作家的優(yōu)勢(shì)還是很明顯的，但“行業(yè)人”與“專業(yè)作家”之間并沒(méi)有不可逾越的鴻溝,。陳彥從劇壇轉(zhuǎn)向文壇,，“一肩挑”，多少說(shuō)明文藝樣式之間的共通性,。關(guān)鍵是,，期待更多的人拿起筆、寫(xiě)下去,，在文字的世界里安頓好自己,。