編者按   　　黨的十八大以來(lái),，影視創(chuàng)作者以火熱的情感投身到文藝創(chuàng)作當(dāng)中,。習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話和在中國(guó)文聯(lián)十大,、中國(guó)作協(xié)九大上的重要講話,，更是極大地鼓舞了影視工作者，一批精品力作應(yīng)運(yùn)而生,。在中國(guó)共產(chǎn)黨第十九次全國(guó)代表大會(huì)召開(kāi)之際,，一大批優(yōu)秀影視作品展播展映活動(dòng)正如火如荼地展開(kāi)。這些作品緊扣中國(guó)夢(mèng)主題,，以現(xiàn)實(shí)主義精神為創(chuàng)作底色,，講述偉大時(shí)代的家國(guó)夢(mèng)想，描繪改革開(kāi)放的生動(dòng)實(shí)踐,，表現(xiàn)人民群眾的追夢(mèng)圓夢(mèng)過(guò)程,，弘揚(yáng)民族精神和社會(huì)主義核心價(jià)值觀，為人民抒情,、為時(shí)代放歌,，向人們展現(xiàn)了一個(gè)鮮活、真實(shí),、立體的中國(guó)形象和勤勞,、智慧、勇敢的中國(guó)人形象,。   　　電影：構(gòu)筑中國(guó)夢(mèng)的時(shí)代力量   　　作者：賈磊磊,，系中國(guó)藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)、研究員   　　今天,，我們站在時(shí)代發(fā)展的高速公路上，目睹著中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)快車穩(wěn)步前進(jìn),，切身感受到中國(guó)電影發(fā)展日新月異的偉大進(jìn)程,，心中的自豪之情油然而生。中國(guó)已躍居世界第二大電影市場(chǎng),，國(guó)產(chǎn)電影在本土電影市場(chǎng)上與好萊塢進(jìn)行正面交鋒的過(guò)程中,，亦取得了50%以上市場(chǎng)占有率的輝煌業(yè)績(jī)。與此同時(shí),，盡管中國(guó)也在按照電影的產(chǎn)業(yè)規(guī)律來(lái)建立電影工業(yè)體系,，然而，我們并沒(méi)有把電影作為一個(gè)單純的商業(yè)機(jī)器或娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)來(lái)運(yùn)作,。我們始終以電影的藝術(shù)規(guī)律來(lái)指導(dǎo)創(chuàng)作,，注重電影的社會(huì)意義和歷史意義，將電影藝術(shù)評(píng)價(jià)尺度中所說(shuō)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，與作為促進(jìn)電影藝術(shù)發(fā)展的經(jīng)濟(jì)因素區(qū)別開(kāi)來(lái),，強(qiáng)調(diào)電影的經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的高度統(tǒng)一,，使電影推進(jìn)國(guó)家發(fā)展、凝聚社會(huì)共識(shí),、銘記歷史記憶,，成為一種在文化藝術(shù)領(lǐng)域構(gòu)筑中國(guó)夢(mèng)的時(shí)代力量。   　　弘揚(yáng)革命歷史精神   　　《勇士》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《血戰(zhàn)湘江》等以革命歷史為題材的影片,，所講述的都是在敵我力量懸殊的情況下,，中國(guó)共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)的革命軍隊(duì)如何以至死不渝的政治信仰與百折不撓的革命意志為精神根基，以血肉之軀進(jìn)行生死鏖戰(zhàn),、抗敵制勝的故事,。人民軍隊(duì)的將士并不是什么刀槍不入的超人，他們?cè)诩ち业臉寫(xiě)?zhàn)中被子彈擊中后同樣會(huì)鮮血四濺,；他們也不是什么力大無(wú)比的神兵天將,，他們的體力也有無(wú)法跨越的極限，在超負(fù)荷的強(qiáng)行軍后同樣會(huì)倒地氣絕,。他們之所以能夠取得出其不意的勝利,，是因?yàn)樗麄冇惺冀K不渝的革命信念，有萬(wàn)死不辭的必勝?zèng)Q心,。當(dāng)時(shí)誰(shuí)也不知道中國(guó)革命的未來(lái)究竟會(huì)怎樣,，而他們卻不曾為之動(dòng)搖迷茫，一心想的是“即便自己倒下了,，后面的人肯定會(huì)跟上來(lái)”,。因?yàn)楣餐母锩拍睿餐恼涡叛?，共同的人生理想,，他們?jiān)定不移地站在了一起——無(wú)論是走向生死未卜的戰(zhàn)場(chǎng)，還是共赴陰森恐怖的牢獄,。這種信念,，反動(dòng)軍閥肯定沒(méi)有，黑幫地痞更不會(huì)有——這種信念恰恰就是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)能夠取得勝利的根本保證,。他們投身革命,，心系的是民族的興亡，寄予的是國(guó)家的夢(mèng)想,，遙望的是祖國(guó)的未來(lái)……

  電影《建軍大業(yè)》劇照,。光明圖片/視覺(jué)中國(guó)   　　從這個(gè)角度看，革命歷史題材電影創(chuàng)作實(shí)際上是為我們國(guó)家的歷史精神進(jìn)行塑像的過(guò)程,。電影人通過(guò)革命歷史題材作品再現(xiàn)了國(guó)家的誕生進(jìn)程,，回望了民族的悲壯歷史,，建構(gòu)了國(guó)民的集體記憶，為實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)聚集時(shí)代的力量,。這些影片中所講述的歷史,，不是簡(jiǎn)單的事件排列，也不是復(fù)雜的史實(shí)堆砌,。歷史,，在我們的革命歷史題材電影中，不僅是指歷史上曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事實(shí),，更重要的是在這些歷史事實(shí)之中所“植入”的歷史觀,、價(jià)值觀、民族觀,、國(guó)家觀乃至世界觀,。因此，創(chuàng)作者在講述革命歷史故事的時(shí)候,，尤為注重將決定革命戰(zhàn)爭(zhēng)勝敗的歷史邏輯融匯到影片的故事情節(jié)之中：革命為什么會(huì)成功,？戰(zhàn)爭(zhēng)為什么會(huì)勝利？歷史為什么會(huì)前進(jìn),？這是中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影,、特別是革命歷史題材的戰(zhàn)爭(zhēng)電影在講述故事時(shí)最需要給予思考和解答的命題。我們的電影是要讓觀眾知道,，中國(guó)革命的道路是何等艱難坎坷的歷程,，能取得勝利是何等的來(lái)之不易。就像在《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》中所講述的那樣,，舊中國(guó)所處的是一個(gè)軍閥肆虐,，正義的呼聲被反動(dòng)派的機(jī)槍所吞噬的黑夜；也是一個(gè)豺狼當(dāng)?shù)?，進(jìn)步人士與工人群眾的生命被反動(dòng)勢(shì)力肆意屠殺的歲月,；又是一個(gè)列強(qiáng)橫行，中國(guó)的國(guó)土被外敵的堅(jiān)船利炮肆意摧毀的年代,。在這個(gè)危機(jī)重重,、步步艱險(xiǎn)的歲月里，不是一兩個(gè)英雄豪杰改變了中華民族的歷史命運(yùn),，而是一批為國(guó)家的未來(lái)不惜流血犧牲的華夏兒女，站在了決定中國(guó)命運(yùn)的關(guān)鍵位置,，領(lǐng)導(dǎo)著中國(guó)人民從烈士的血泊中,，從黑暗的地獄里站了起來(lái)，邁向了謀求民族解放,、人民幸福的偉大征程,。   　　世界上不同國(guó)家的電影人,，為什么都對(duì)反法西斯題材情有獨(dú)鐘？美國(guó)拍攝的珍珠港事件,，俄羅斯拍攝的莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn),，都有多個(gè)版本。他們之所以反復(fù)地拍攝同一個(gè)題材的影片,，與我們關(guān)注中國(guó)革命歷史題材影片創(chuàng)作一樣,，就是要通過(guò)電影這種在大眾文化生活中占重要地位的傳播媒介，在人們的心靈深處鐫刻下本國(guó)人民用鮮血書(shū)寫(xiě)的正義歷史,，讓反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的旗幟永不褪色……   　　尋根當(dāng)代英雄品格   　　生活在未來(lái)中國(guó)的一代人,，除了通過(guò)歷史書(shū)中的文字記述來(lái)了解中國(guó)歷史，更多的將是通過(guò)影像所講述的故事來(lái)了解中國(guó)歷史,，特別是新中國(guó)誕生,、成長(zhǎng)、發(fā)展,、繁榮的過(guò)程,。在影像作為重要傳播媒介的時(shí)代，電影不僅會(huì)影響人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中新聞突發(fā)事件,、國(guó)際政治動(dòng)態(tài),、社會(huì)文化變遷的認(rèn)知，還會(huì)影響甚至左右人們對(duì)歷史本質(zhì)的判斷,。如果這個(gè)影響人類社會(huì)精神系統(tǒng)的大眾傳播媒介出現(xiàn)了“故障”,，可能將不利于社會(huì)秩序的正常運(yùn)行以及未來(lái)人們正確思想觀念的形成。所以,，在我們所創(chuàng)作建構(gòu)的中國(guó)電影系統(tǒng)中,，歷史的共同記憶不能被阻斷，社會(huì)的集體共識(shí)不能被消解,，國(guó)家的政治信仰不能被顛覆,。   　　特別是在涉及當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的影片中，對(duì)于英雄人物精神品格的刻畫(huà),，是不可或缺的創(chuàng)作重點(diǎn),。《戰(zhàn)狼》以及《戰(zhàn)狼2》所體現(xiàn)的那種勇于面對(duì)任何強(qiáng)敵的堅(jiān)強(qiáng)人格,，勇于面對(duì)生死挑戰(zhàn)的英雄性格,，并不是憑空杜撰來(lái)的影像神話。影片的敘事主線是它所建構(gòu)的核心動(dòng)作——在《戰(zhàn)狼》里這個(gè)核心動(dòng)作就是與海外走私集團(tuán)之間的斗爭(zhēng)較量,；在《戰(zhàn)狼2》中這個(gè)核心動(dòng)作就是主人公對(duì)遭遇戰(zhàn)亂的中國(guó)國(guó)民的生死營(yíng)救,。毋庸諱言，影片的主人公身上體現(xiàn)著強(qiáng)烈的個(gè)性人格,，同時(shí)也體現(xiàn)出對(duì)于個(gè)人情感的守護(hù),。然而,，比這些個(gè)性化的因素更為重要的是，《戰(zhàn)狼》系列影片在價(jià)值取向上所皈依的是中國(guó)電影兩個(gè)重要的精神傳統(tǒng),，即建立在中國(guó)革命犧牲精神基礎(chǔ)上的英雄主義傳統(tǒng)與建立在中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上的愛(ài)國(guó)主義傳統(tǒng),。盡管與過(guò)去的革命歷史題材電影相比，主人公所面對(duì)的敵人不同,，所處的歷史境遇不同,，但是他們所面對(duì)的生死考驗(yàn)卻是相同的，他們都懷著一種拋頭顱,、灑熱血的犧牲精神,，去履行他們的歷史使命。同時(shí),，在中華民族發(fā)展圖存的漫長(zhǎng)歷史中,，涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)像戚繼光那樣抵御外敵的民族英雄，這些人物身上也閃現(xiàn)著中華民族為捍衛(wèi)民族尊嚴(yán),、保衛(wèi)祖國(guó)河山至死不渝的民族性格,。這既是中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，也是支撐中國(guó)電影價(jià)值體系的堅(jiān)強(qiáng)柱石,。   　　這些年我們創(chuàng)作了許多紅色經(jīng)典藝術(shù)作品,，從題材上看表述的都是對(duì)歷史的記錄與對(duì)先烈的緬懷。然而,，實(shí)際上這些作品著意建構(gòu)的恰恰是一種通過(guò)歷史輝映現(xiàn)實(shí),，通過(guò)歷史引導(dǎo)未來(lái)的精神路徑。我們不會(huì)忘記那些長(zhǎng)眠在地下的無(wú)名英魂,。他們當(dāng)年慷慨赴死,，不是為了得到個(gè)人的任何贊譽(yù)，而是為了他們心中那個(gè)永不泯滅的民族解放與強(qiáng)盛的理想之火,。他們的在天之靈,，一定聽(tīng)到了開(kāi)國(guó)大典驚天動(dòng)地的隆隆禮炮，看到了神舟飛船騰空而起的熊熊烈焰,，感受到了世世代代中華兒女翹首以盼的中國(guó)夢(mèng)正在中華大地上從理想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)……   　　電視?。和敢暚F(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子   　　作者：胡友筍   　　文藝是時(shí)代的記錄員。具有廣泛社會(huì)基礎(chǔ)和反映能力的現(xiàn)實(shí)題材電視劇,，以其廣納萬(wàn)有地狀寫(xiě)和反映現(xiàn)實(shí)生活的能力,，成為人們透視時(shí)代的一面鏡子。黨的十八大以來(lái),，電視劇領(lǐng)域涌現(xiàn)出一大批熱忱聚焦時(shí)代主題,、深刻提煉時(shí)代生活、生動(dòng)表達(dá)時(shí)代變化的優(yōu)秀作品,。這些電視劇作品在整體寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上,，著意于講述中國(guó)故事、抒發(fā)中國(guó)情感,、彰顯中國(guó)美學(xué),，以影像的方式提供了一種“與時(shí)代同時(shí)出現(xiàn)的秩序”。   　　揭示社會(huì)發(fā)展的嶄新變化   　　當(dāng)代中國(guó)正經(jīng)歷著歷史上最為廣泛而深刻的社會(huì)變革,，也正在進(jìn)行著人類歷史上最為宏大而獨(dú)特的實(shí)踐創(chuàng)新,。這種偉大實(shí)踐給文藝創(chuàng)新創(chuàng)造提供了強(qiáng)大動(dòng)力和廣闊空間。一批優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材電視劇作品緊扣時(shí)代脈搏,，以改革創(chuàng)新,、反腐倡廉、強(qiáng)軍興軍等為故事題材,，全息般地呈現(xiàn)了大變革,、大轉(zhuǎn)型時(shí)代無(wú)比廣闊多樣的時(shí)代畫(huà)面，多元多貌地反映了黨的十八大以來(lái)全方位,、開(kāi)創(chuàng)性的歷史性成就和深層次,、根本性的歷史性變革，成為記錄當(dāng)代中國(guó)的生動(dòng)樣本,。

  電視劇《平凡的世界》劇照,。光明圖片/視覺(jué)中國(guó)     　　改革題材電視劇《溫州一家人》《溫州兩家人》《雞毛飛上天》等，通過(guò)一代中國(guó)人的創(chuàng)業(yè)故事,，譜寫(xiě)了改革開(kāi)放30多年來(lái)的創(chuàng)業(yè)史詩(shī),，呈現(xiàn)了萬(wàn)千中國(guó)人與社會(huì)轉(zhuǎn)型變化的大歷史交匯同構(gòu)的命運(yùn)。講的雖然是小家庭,，但折射的是大社會(huì),。反腐與法治題材劇《國(guó)家審計(jì)》《小鎮(zhèn)大法官》《人民檢察官》等，與時(shí)代政治生活同步,，把“打老虎”“拍蒼蠅”“糾正錯(cuò)案”等當(dāng)代法治建設(shè)的進(jìn)程納入進(jìn)來(lái),，反映了全面依法治國(guó)和全面從嚴(yán)治黨邁出的步伐。扶貧題材劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《索瑪花開(kāi)》《苦樂(lè)村官》等通過(guò)講述偏遠(yuǎn)和民族地區(qū)的貧困鄉(xiāng)村脫貧致富,、走上可持續(xù)發(fā)展道路的故事,，反映了精準(zhǔn)扶貧這一國(guó)家政策的頂層設(shè)計(jì)、基層實(shí)踐及工作進(jìn)展,。生態(tài)題材劇《青戀》《鄂爾多斯情歌》等,，通過(guò)講述在發(fā)展經(jīng)濟(jì)和保護(hù)環(huán)境、變“兩難”為“雙贏”過(guò)程中的變革之艱,、變化之大,，藝術(shù)再現(xiàn)了“綠水青山就是金山銀山”這一治國(guó)安邦理念的當(dāng)下實(shí)踐。軍旅題材劇《艦在亞丁灣》《深海利劍》《陸軍一號(hào)》等,，帶著濃郁的當(dāng)代軍事科學(xué)的氣息,，向社會(huì)作出了與軍隊(duì)現(xiàn)代化建設(shè)同步的報(bào)告,，反映了興軍強(qiáng)軍的時(shí)代特征。都市題材劇《安居》《有你才幸?！贰缎e離》《國(guó)民大生活》等,，不僅直面書(shū)寫(xiě)當(dāng)下社會(huì)生活的熱點(diǎn)焦點(diǎn)問(wèn)題，也在看似庸常的人生百態(tài)中捕捉和揭示時(shí)代發(fā)展的新變化,、新氣息,。以進(jìn)城務(wù)工人員為表現(xiàn)對(duì)象的電視劇《春天里》《福根進(jìn)城》等，雖是底層敘事卻不回避矛盾,，通過(guò)一群普通人筑夢(mèng),、圓夢(mèng)、續(xù)夢(mèng)的成長(zhǎng)史,、創(chuàng)業(yè)史,，形象地詮釋了中國(guó)夢(mèng)既是民族夢(mèng)、國(guó)家夢(mèng)也是個(gè)人夢(mèng)的豐富內(nèi)涵,。   　　一部?jī)?yōu)秀的文藝作品就是一個(gè)時(shí)代的一種“表情”,。這些優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品，從不同方面記錄和反映了黨的十八大以來(lái)我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)取得的重大成就,、全面從嚴(yán)治黨的卓著成效,、強(qiáng)軍興軍的嶄新局面、精神文明建設(shè)的顯著成效,。   　　呈現(xiàn)奮發(fā)向上的崢嶸輪廓   　　一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝,，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的精神。如果說(shuō),，《渴望》《外來(lái)妹》等反映了改革開(kāi)放初期人們對(duì)于改革創(chuàng)新,、人倫親情的強(qiáng)烈期待的話；那么,，《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《平凡的世界》《雞毛飛上天》等熱播電視劇,，則以磅礴大氣和生動(dòng)形象的藝術(shù)表達(dá)，反映了當(dāng)下的社會(huì)情緒和時(shí)代精神,。

  電視劇《黃大年》劇照,。資料圖片     　　現(xiàn)實(shí)題材劇有了追求史詩(shī)風(fēng)格的自覺(jué)。改革開(kāi)放是當(dāng)代中國(guó)最鮮明的時(shí)代特色,，是我們黨最鮮明的時(shí)代旗幟,。面對(duì)恢宏的社會(huì)變革、豐沛的社會(huì)生活,、強(qiáng)烈的時(shí)代精神訴求,，一些電視劇創(chuàng)作者認(rèn)真思考現(xiàn)實(shí)題材電視劇的基本精神尺度和審美規(guī)范，努力增強(qiáng)作品反映現(xiàn)實(shí)生活的縱深感和映像時(shí)代精神的深邃性，不斷提振作品的史詩(shī)性品格,?！镀椒驳氖澜纭肪褪且耘c自己時(shí)代生活同步的思想高度、價(jià)值向度,、情感熱度,，在回望改革開(kāi)放初期故事的敘事進(jìn)程中，記錄了一個(gè)時(shí)代波瀾壯闊的社會(huì)生活,，激勵(lì)著普通人的奮斗精神和自強(qiáng)不息的民族意志?！峨u毛飛上天》同樣以中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)的滄桑巨變?yōu)楸尘?，?xiě)出了歷史大勢(shì)對(duì)普通人的支撐和激勵(lì)，譜寫(xiě)了一曲義烏商人以智慧和勇氣拼搏的時(shí)代贊歌,，也呈現(xiàn)了向史詩(shī)靠近的氣質(zhì),。   　　藝術(shù)細(xì)節(jié)折射時(shí)代精神。相較于小說(shuō)原著,，電視劇《平凡的世界》對(duì)孫少平,、孫少安兩兄弟的敘事比重作了調(diào)換，具有農(nóng)民改革家氣質(zhì)的孫少安被塑造為全劇的核心人物,。這樣的改寫(xiě)既順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展,，也承載著更多的現(xiàn)實(shí)意義，展示了一個(gè)時(shí)代的普通勞動(dòng)群體內(nèi)心深處所潛藏著的改變現(xiàn)狀,、改變命運(yùn)的激情以及努力追求生命意義,、生活意義、人生意義的高貴理想和堅(jiān)韌信念,。而且,，這種精神根植于社會(huì)歷史、地域文化的深厚土壤,，有著時(shí)代文化和生存現(xiàn)實(shí)的厚重底蘊(yùn)以及社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的宏大歷史邏輯支撐,。   　　隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型和改革不斷深入，一些新的問(wèn)題和矛盾出現(xiàn),?！稓v史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》選擇性地再現(xiàn)了破除“兩個(gè)凡是”、改革開(kāi)放,、包產(chǎn)到戶等一些具有當(dāng)下意義的歷史事件,，巧妙地回答了為什么走改革開(kāi)放之路以及應(yīng)該如何正確面對(duì)當(dāng)下各種新問(wèn)題的時(shí)代之惑，讓人們?cè)谥販馗母镩_(kāi)放歷史起點(diǎn)的同時(shí),，深刻地體認(rèn)到繼續(xù)全面深化改革是大勢(shì)所趨,、人心所向，進(jìn)而升騰起迎難而上、奮發(fā)前進(jìn)的強(qiáng)勁力量,。

  電視劇《國(guó)民大生活》劇照,。資料圖片   　　深長(zhǎng)思之，這奔突而起的蓬勃精神和強(qiáng)勁力量,，正來(lái)自于腳下的大地,。這些優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品，以獨(dú)有的博大和豐厚回應(yīng)了時(shí)代迫切的精神訴求,，呈現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代奮發(fā)向上的崢嶸輪廓,。   　　勾勒民族英雄的精神坐標(biāo)   　　祖國(guó)是人民最堅(jiān)實(shí)的依靠，英雄是民族最閃亮的坐標(biāo),。無(wú)論是艱苦奮斗,、頑強(qiáng)拼搏的時(shí)代楷模，還是在平凡崗位上辛勤勞作,、甘于奉獻(xiàn)的無(wú)名英雄,，都是有形的正能量、鮮活的價(jià)值觀,。這些年的現(xiàn)實(shí)題材電視劇積極記錄和書(shū)寫(xiě)投身社會(huì)實(shí)踐的最美人物,、中國(guó)好人、身邊模范,，勇于開(kāi)拓創(chuàng)新的改革闖將,、時(shí)代先鋒、行業(yè)標(biāo)兵,，引領(lǐng)時(shí)代發(fā)展的文化大家,、科技精英、商業(yè)強(qiáng)人,，塑造了一系列站在時(shí)代前列的新人形象,。   　　電視劇《黃大年》主要展現(xiàn)了在我國(guó)從科技大國(guó)向科技強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)過(guò)程中，以黃大年為代表的科技精英心有大我,、至誠(chéng)報(bào)國(guó),，勇攀高峰、敢為人先的愛(ài)國(guó)之情和報(bào)國(guó)之志,。他們淡泊名利,、不計(jì)得失，心無(wú)旁騖地在前沿研究領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)“彎道超車”,，彰顯了中國(guó)力量,。電視劇《索瑪花開(kāi)》以基層黨員干部為核心角色，著力塑造了扶貧干部王敏這位今天的“花木蘭”,，她主動(dòng)扎根山區(qū),、勇于向困難挑戰(zhàn),，善于運(yùn)用掌握的科學(xué)知識(shí)改變舊風(fēng)陋習(xí)，帶領(lǐng)村民從根本上走上致富道路,。電視劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》通過(guò)從都市青年變成大槐樹(shù)村第一書(shū)記的馬向陽(yáng)逐漸融入鄉(xiāng)村并致力于“讓大槐樹(shù)下長(zhǎng)出金子”的思想升華,，塑造了腳踏實(shí)地的農(nóng)村帶頭人形象。電視劇《雞毛飛上天》講述了陳江河和妻子駱玉珠在時(shí)代的商業(yè)風(fēng)雨中勇于開(kāi)拓,、善于創(chuàng)新,、誠(chéng)實(shí)守信的奮斗實(shí)干故事，展現(xiàn)了新一代創(chuàng)業(yè)者的堅(jiān)忍,、智慧,、氣度和風(fēng)貌。   　　這些新的人物形象,，不僅勾勒出了實(shí)現(xiàn)民族偉大復(fù)興進(jìn)程中的英雄坐標(biāo),，也讓我們看到這個(gè)時(shí)代正在孕育和生長(zhǎng)的新精神、新道德,、新力量。