近日,，以抗擊新冠肺炎疫情為題材的電影《中國醫(yī)生》上映,，首映日即成為當(dāng)日票房冠軍。眾多醫(yī)學(xué)界權(quán)威人士對其給予了高度贊揚(yáng),，稱其“非常真實(shí)”“像一顆催淚彈,，飽含深情”,。無數(shù)觀眾在銀幕前流下了飽含感動的淚水。這部電影用時代報(bào)告的敘事方式,，以武漢疫情中的“風(fēng)暴眼”金銀潭醫(yī)院為焦點(diǎn),，全景式地再現(xiàn)了艱苦卓絕的全民抗疫戰(zhàn)爭。對于國人而言,，電影中的任何虛構(gòu)都可能帶來質(zhì)疑,，甚至冒犯觀眾的情感,。《中國醫(yī)生》的創(chuàng)作者對此顯然了然于心,，其之所以能夠打動觀眾,，在相當(dāng)程度上得益于真實(shí)。

　　這種真實(shí),，體現(xiàn)為對武漢抗疫場景的還原,。故事發(fā)生地為金銀潭醫(yī)院，主人公各有原型,，攝影棚中的場景搭建和醫(yī)療設(shè)備也嚴(yán)格符合醫(yī)院標(biāo)準(zhǔn),。而且，故事情節(jié)的編撰以及細(xì)節(jié)的打磨,，也無不符合生活真實(shí),。兇險(xiǎn)莫測的疫情，蜂擁而至的病人,，醫(yī)護(hù)人員滿是勒痕的臉龐,、剃短的頭發(fā)，醫(yī)療物資的短缺,，治療方案的分歧與摸索……這些熟悉的場景,，既是對事實(shí)的還原，也是對觀眾情感和記憶的尊重,，使觀眾再次體驗(yàn)了疫情時期的緊張和擔(dān)憂,、恐懼與希冀，并與劇中人物達(dá)到情感共鳴,。

　　作為一部劇情片,，重要的是從生活中披沙瀝金，從紛繁復(fù)雜的現(xiàn)象中提煉出動人的故事,，將生活真實(shí)升華為藝術(shù)真實(shí),，藝術(shù)化地表達(dá)抗疫戰(zhàn)爭中所表現(xiàn)的民族精神，才能感動人,、鼓舞人,。《中國醫(yī)生》的藝術(shù)真實(shí),，有賴于小中見大手法的運(yùn)用,。

　　首先，以小人物充實(shí)大背景,。影片以新聞播報(bào)重現(xiàn)新冠肺炎疫情肆虐這一宏大背景和國家層面的疫情防控狀況,，而具體的抗疫情形則通過眾多直接參與救治病人的醫(yī)生來表現(xiàn)。這是一系列鮮明豐滿的人物形象：冷靜,、果斷又不乏溫情的ICU主任文婷,，責(zé)任感強(qiáng),、急性而又隱忍的院長張競予，勇于擔(dān)當(dāng),、直爽而自視頗高的援鄂醫(yī)生陶峻,，笨拙沉默而又上進(jìn)的新手醫(yī)生楊小羊……作為被歌頌的對象，他們并非完人,，更非超人,，對醫(yī)院接診能力的判斷難免失誤，治療方案未必完美,。種種失誤和遺憾，使他們被還原為活生生的普通醫(yī)生,。中國醫(yī)生的群像塑造,，由此避開了英雄模范的刻板形象，而落實(shí)為一個個具體鮮活的個人,，以作為醫(yī)生與普通人的雙重情感打動觀眾的心,。

　　其次，以小視角觀察大社會,。這部電影將焦點(diǎn)集中于幾位醫(yī)生身上,，以他們的醫(yī)療活動為中心，串聯(lián)起身邊的同事,、病人及其家屬,，由此輻射到更為廣闊的社會，表現(xiàn)全民抗疫的恢宏場景,。堅(jiān)持送貨而被感染的快遞員和冒著生命危險(xiǎn)誕下孩子的妻子,、先后失去父母的女孩、因未等到病床而逝于家中的小賣部老板,、未見到奶奶最后一面卻最終捐獻(xiàn)了奶奶遺體的小伙子……在這些消逝的生命以及背負(fù)著哀思和希望活下去的人們身上,，寄托著對幸福與親情的渴望和追求、對傷痛的理解和悲憫以及對武漢人民深切的敬意,。

　　最后是以小情緒襯托大情懷,。這部電影著力表現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員在疫情面前冒著生命危險(xiǎn)救死扶傷的大愛，也不回避他們作為普通人的種種情感,，甚至負(fù)面情緒：滿懷希望卻終于失望,、盡了一切努力卻仍然未能挽回生命的無力感，治療效果的不確定性帶來的焦慮,，未能負(fù)起家庭責(zé)任的委屈與歉疚……在身體的極度疲憊與精神的極大壓力中,，他們摻雜著痛苦的堅(jiān)守和拼搏更顯得真實(shí)而可貴，也更具有感人的力量,。

　　以疫情為題材的電影為數(shù)不少,，如美國的《傳染病》,、日本的《感染列島》、韓國的《流感》等,。相比之下,，《中國醫(yī)生》的特色既體現(xiàn)為其取材的真實(shí)性，又體現(xiàn)為基于藝術(shù)真實(shí)的情感記憶與價(jià)值導(dǎo)向：生命至上,、尊重科學(xué),、舉國同心、命運(yùn)與共,。這種鮮明的中國特色,，足以使《中國醫(yī)生》成為同類電影中的一個獨(dú)特存在。（作者：呂珍珍）