“文化興國運興,，文化強民族強。”黨的十九大報告在文藝界反響熱烈

近日,，大型歌舞詩《多彩和鳴》在上海大劇院上演,，由此拉開中國上海國際藝術節(jié)貴州文化周的大幕。新華社記者 任瓏攝

“文化是一個國家,、一個民族的靈魂,。文化興國運興,，文化強民族強,。沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛,，就沒有中華民族偉大復興,。要堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力,，建設社會主義文化強國,。”習近平總書記在黨的十九大報告中的這段話，在文化界引起強烈反響,。

告別“文化焦慮” ,，中國文化資源供給能力大增

歷史總是在今昔對比中讓人無限感慨，給人以啟迪和激勵,。就在10年前,，正當文化體制改革全面啟動之際，文化界還彌漫著焦慮的氛圍,。出版界憂慮所有中國出版社年產(chǎn)值加起來不如西方一家跨國出版集團,；電影界憂慮一旦放開引進國外電影，中國本土電影可能全軍覆沒,；電視劇工作者憂慮年輕觀眾都去追韓劇追美劇,，國產(chǎn)劇面臨觀眾危機；文化管理部門憂慮群眾基本文化權利得不到保障,，不少鄉(xiāng)村地區(qū),，農(nóng)民看不到電視、聽不到廣播,，借一本書要走上幾十里路……

但今天,，這樣的焦慮已經(jīng)消散一空,，取而代之的是自豪與自信。今天,，全世界最大的10家出版集團,，中國占據(jù)了兩家；中國年出版圖書超過40萬種,，穩(wěn)居世界第一,；中國電影市場以近500億元人民幣的年票房收入高居世界第二，《戰(zhàn)狼Ⅱ》超56億元刷新單部國產(chǎn)影片票房新紀錄,；每年2萬部的產(chǎn)量使中國成為名副其實的電視劇大國,，一股追國劇之風潮正在興起；60萬家農(nóng)家書屋,，4.1萬個鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化站,，40多萬家村級文化室，以及文化信息資源共享工程,、農(nóng)村電影放映工程,，使農(nóng)村地區(qū)徹底告別文化資源稀缺的狀態(tài)，讀書看報看電視聽廣播已經(jīng)融入數(shù)億農(nóng)民日常生活……

黨的十八大以來,，我國文化建設取得了歷史性的成就,，人民群眾日益增長的精神文化需求得到了比較充分的滿足，公共文化服務的保障能力增強,、覆蓋面擴大,，文化產(chǎn)品的多樣性、豐富性前所未有,?？梢哉f，經(jīng)過這5年的加速發(fā)展,，我國基本告別了文化資源短缺狀態(tài),，文化資源和文化產(chǎn)品的供給能力大幅提升。據(jù)國家統(tǒng)計局公布的數(shù)字,，截至2016年底,，我國的文化產(chǎn)業(yè)增加值達到3.08萬億元，占GDP比重提升到4.14%,。

國家公共文化服務體系建設專家委員會委員,、上海社科院研究員巫志南說，全國范圍內(nèi)文化資源供給發(fā)生了歷史性變化,，實現(xiàn)了由“短缺”向“極大豐富”的跨越式根本轉變,，“以往各地缺文化設施、城鄉(xiāng)缺文化資源,、基層缺文化隊伍,、群眾缺文化服務的局面已經(jīng)一去不復返了,。”

提高文化供給能力，提升文化發(fā)展質(zhì)量

十九大報告指出,，中國特色社會主義進入新時代,，我國社會主要矛盾已經(jīng)轉化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。

“這是一個非常重要的論斷,，這種矛盾在文化領域也有突出的表現(xiàn),，也是我們接下來要著力解決的。”北京大學教授陳少峰認為,，“隨著人們生活水平的不斷提高,，對產(chǎn)品質(zhì)量的要求也會越來越高，對文化創(chuàng)新能力提出了挑戰(zhàn),。所以,，文化產(chǎn)業(yè)領域的供給側結構性改革很重要。”

中國人民大學教授金元浦指出,，當前人民群眾對美好生活的要求越來越高,，在過去的吃穿用住等基本需求之外，人們在文化,、心理,、藝術,、美學,、休閑、娛樂等方面的需求越來越多,。“從近期非常受歡迎的文化類電視節(jié)目就可以看出,，越來越多的高雅文化、傳統(tǒng)文化內(nèi)容正在被大家接受,。這與全民素質(zhì)的提高有密切關系,，尤其是85后、90后,、95后逐漸成為消費主力軍,，他們的受教育水平更高，顯然也會推動社會對文化需求的提升,。”金元浦說,。

但與此同時，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展不平衡,、不充分也日益凸顯出來,。清華大學教授尹鴻指出，一方面,，文化產(chǎn)業(yè)各個領域的生產(chǎn)數(shù)量很大,，電影,、電視劇、出版,、舞臺演出等各方面的作品數(shù)量都位居世界前列,，但真正讓人民群眾滿意的作品和產(chǎn)品卻并不多，缺少精品力作,，有高原沒高峰的現(xiàn)象切實存在,，這是發(fā)展數(shù)量與質(zhì)量的不平衡。另一方面,，由于各個地域之間社會經(jīng)濟發(fā)展不均衡,，不同地區(qū)之間的文化產(chǎn)業(yè)、文化市場和消費發(fā)展也非常不均衡,。這些都是未來文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展要補齊的短板,。

金元浦認為，要解決文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展不平衡不充分的問題,，就要加快推進文化產(chǎn)業(yè)的供給側改革,。他說，制約發(fā)展的一個瓶頸是傳統(tǒng)管理機制造成的條塊分割,，各個文化管理部門分管不同的文化領域,，但今天的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展已經(jīng)呈現(xiàn)出明顯的跨界融合態(tài)勢，如BAT等互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)在文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中是全領域覆蓋和介入,。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要對裝備制造行業(yè),、消費品行業(yè)、信息產(chǎn)業(yè),、建筑行業(yè),、旅游產(chǎn)業(yè)、農(nóng)業(yè),、體育等七大行業(yè)產(chǎn)生影響,，融合創(chuàng)新是未來非常值得關注的問題。

巫志南認為,，不僅文化產(chǎn)業(yè)需要供給側結構改革,，城鄉(xiāng)公共文化事業(yè)也同樣需要供給側結構改革。“我們必須改變單一產(chǎn)品簡單填補群眾閑暇時光的‘短缺’思維定勢,，高度聚焦小康社會條件下培育和弘揚社會主義核心價值,，加快提升人民群眾精神文化素養(yǎng)的現(xiàn)實和長遠需求，發(fā)揮公共文化服務以文化人,、以文育人的重要作用,。”

巫志南認為，今后城鄉(xiāng)公共文化設施的科學性,、均衡性應有較大改進,，迫切需要改變城市中心單體設施超大面積,、豪華裝潢、遠離群眾,、孤島運行的傾向,，均衡布局、功能健全,、按需配置,、貼近城鄉(xiāng)基層群眾的中小型公共文化設施應當予以更多重視。

目前就總量而言,，我國的圖書館,、博物館、文化館,、美術館,、出版物,、影視劇,、演出等都不算低,，但人均擁有量不高。我國現(xiàn)有4873家博物館,，而且還在以每天至少1家的速度快速增加,，但距離美國35144家博物館的規(guī)模仍有較大差距。雖然我國電影市場規(guī)模位居世界第二,，但人均觀影人次僅有美國的1/10?，F(xiàn)實決定了中國文化的發(fā)展既要有規(guī)模也要有質(zhì)量，只有在供給能力不斷提高的同時提升質(zhì)量,，才能滿足人民對美好文化生活的需要,。

堅持“以人民為中心”,，把社會效益放在首位

“要提升文化發(fā)展的質(zhì)量,，就必須堅持以人民為中心的導向。反對低俗,、庸俗,、媚俗的文化作品、文化產(chǎn)品,。”中國人民大學馬克思主義學院教授陶文昭說,，“文藝發(fā)展的核心應該是以人為本。只有深入民眾,，了解人民需要怎樣的文藝作品,，才能創(chuàng)作出人民所喜聞樂見的文藝作品。要有‘十年磨一劍’的精神品質(zhì),，精益求精,。”

國家一級編劇,、中國電視藝術家協(xié)會會員周振天認為，作為創(chuàng)作者,，要解決人民美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾,，就要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，不斷出精品力作,。他說：“文藝家要將對歷史進程的理解,，對民族命運的思考和對人生、人性的開掘有機地融合到自己的創(chuàng)作之中,，爭取從博大精深的民族文化中汲取養(yǎng)分,，將特定的文化內(nèi)蘊融入作品中。”

人才是事業(yè)興旺繁盛的基礎,，一些業(yè)內(nèi)專家也強調(diào)指出,，當前我國文化人才培養(yǎng)與現(xiàn)實要求之間存在差距。尹鴻說,，目前中國是培養(yǎng)文化相關專業(yè)在校生最多的國家,，但這些人才的成長過程中卻得不到充分的教學資源，政府和企業(yè)也沒有為人才從校園到實踐的孵化提供足夠的平臺,，人才成長具有極大的偶然性，大家都等著人才自然成熟,，由此造成的浮躁心態(tài)導致了天價片酬,、唯票房、唯收視率等一系列問題,。要解決這些問題，必須進一步深化文化體制改革,，推動文化產(chǎn)業(yè)的整合,，改變一些不合時勢的傳統(tǒng)發(fā)展觀念。