只有全行業(yè)、全環(huán)節(jié)“零容忍”,，才能扭轉(zhuǎn)抄襲剽竊的惡劣風(fēng)氣,，真正打造出有利于創(chuàng)造創(chuàng)新的文化空間   　　近期，根據(jù)同名網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇《楚喬傳》被網(wǎng)友舉報原作抄襲,。同時,，網(wǎng)文作家“匪我思存”在微博上指控網(wǎng)絡(luò)小說《后宮·甄嬛傳》《后宮·如懿傳》故事架構(gòu)和部分段落與自己作品如出一轍，甚至連記錯的一句詩詞,，都被原封不動地“借鑒”了,。盡管這幾個抄襲指控還有待定讞，但頻頻爆出的網(wǎng)絡(luò)小說抄襲糾紛提醒我們,，應(yīng)當(dāng)嚴(yán)肅對待并切實(shí)解決這一事關(guān)文化健康發(fā)展的突出問題,。   　　抄襲并非互聯(lián)網(wǎng)時代才有的新鮮事，但網(wǎng)絡(luò)小說儼然成為抄襲案件的“重災(zāi)區(qū)”,。在網(wǎng)絡(luò)小說誕生之初,，許多非寫作科班出身的普通網(wǎng)友基于個人興趣，在網(wǎng)絡(luò)這個共享的平臺上施展創(chuàng)作才華,。這種通俗化的、與網(wǎng)民熱烈互動的文藝形式迅速積累了大量讀者,，加之商業(yè)化浪潮席卷整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué),，催生了文學(xué)網(wǎng)站盈利機(jī)制，網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作逐漸從個人化轉(zhuǎn)向職業(yè)化,、產(chǎn)業(yè)化,，并孵化出一批粉絲眾多、點(diǎn)擊暴漲的作品,。低門檻和高收益預(yù)期使得眾多網(wǎng)民投身網(wǎng)絡(luò)寫作大潮,，與此同時，跟風(fēng),、抄襲,、注水等亂象也層出不窮。蓬勃著,，活躍著,，同時也泥沙俱下，彼時的網(wǎng)絡(luò)小說處在“野蠻生長”期,。只是由于讀者基本是青少年學(xué)生群體,，這些現(xiàn)象并未引起主流社會關(guān)注。   　　近幾年頻頻爆出的網(wǎng)絡(luò)小說抄襲糾紛,，其實(shí)正是網(wǎng)絡(luò)小說“野蠻生長”期問題的逐漸暴露,。當(dāng)抄襲行為還停留在“網(wǎng)絡(luò)”中時，由于取證難度大,、訴訟成本高,、懲罰力度小,，許多原作者選擇息事寧人。網(wǎng)絡(luò)小說的IP化盛行后,，網(wǎng)絡(luò)作家除了通過網(wǎng)上閱讀賺取分成,，還享受紙質(zhì)書版稅、游戲和影視改編權(quán)收益等,，特別是當(dāng)網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇,，作品受到了更大關(guān)注，也產(chǎn)生了更大經(jīng)濟(jì)利益,。被抄襲者開始利用公共媒體和自媒體進(jìn)行曝光,，拿起法律武器維護(hù)自身權(quán)益，與抄襲行為“較真”,。   　　一位網(wǎng)絡(luò)作家曾痛心疾首地寫下這樣一段話：我希望每一個抄襲者能夠一筆一筆涂掉不屬于他們的每一個字,。對創(chuàng)作者而言，沒有什么比直接拿走心血成果更加讓人心痛,，如果缺乏有效的法律裁決,，抄襲行為將會受到縱容甚至獲得變相鼓勵。影視圈曾經(jīng)流傳“20%抄襲”理論——如果把20集戲全抄了,，只要擴(kuò)充到100集,，法律就難以追究。這一“套路”是否真的奏效尚且不論,，它尖銳地折射了當(dāng)前文藝創(chuàng)作的浮躁,，這種浮躁不僅破壞正常市場秩序，更導(dǎo)致作品千篇一律,、機(jī)械化生產(chǎn)和快餐式消費(fèi)等問題,。   　　需要反思的，不僅是創(chuàng)作者,，更包括文化產(chǎn)業(yè)鏈條上的各個環(huán)節(jié),。試問，一部需要投入巨額資金,、巨大精力進(jìn)行改編的網(wǎng)絡(luò)小說,，投資方在之前不做“背景調(diào)查”嗎？他們確實(shí)不知道原著作品涉嫌抄襲嗎,？投資方有意無意的“置若罔聞”也許只是利益權(quán)衡的結(jié)果,。當(dāng)下雖然有知識產(chǎn)權(quán)法律條文，但訴訟環(huán)境并不理想,。兩年前,，某作家狀告某編劇抄襲，歷經(jīng)19個月才最終贏得官司,。盡管賠償數(shù)額高達(dá)500萬元,，但電視劇此前盈利遠(yuǎn)不止這個數(shù)字,，更有甚者，“抄襲”“剽竊”甚至成了奪人眼球的變相營銷,。   　　法律是維護(hù)公平的最后一道防線,，從嚴(yán)執(zhí)法、改善訴訟環(huán)境,，是制裁抄襲行為的根本手段,。此外，我們還要有更多元的途徑,，比如通過行業(yè)協(xié)會做好事前防范和事后處置等方式,，讓從業(yè)者不敢抄。比如,，在一些西方國家,，編劇工會承擔(dān)著保護(hù)編劇基本福利、仲裁糾紛等職能,，如果會員編劇有剽竊等行為將被工會開除,，這也意味著他將被整個行業(yè)拋棄。法律之外,，只有全行業(yè),、全環(huán)節(jié)上的“零容忍”，才能扭轉(zhuǎn)抄襲剽竊的惡劣風(fēng)氣,，真正打造出有利于創(chuàng)造創(chuàng)新的文化空間——文化建設(shè)和文化管理迫切需要這樣的“重錘”。