只有全行業(yè),、全環(huán)節(jié)“零容忍”,，才能扭轉抄襲剽竊的惡劣風氣，真正打造出有利于創(chuàng)造創(chuàng)新的文化空間   　　近期,，根據(jù)同名網(wǎng)絡小說改編的電視劇《楚喬傳》被網(wǎng)友舉報原作抄襲,。同時，網(wǎng)文作家“匪我思存”在微博上指控網(wǎng)絡小說《后宮·甄嬛傳》《后宮·如懿傳》故事架構和部分段落與自己作品如出一轍,，甚至連記錯的一句詩詞,，都被原封不動地“借鑒”了。盡管這幾個抄襲指控還有待定讞,，但頻頻爆出的網(wǎng)絡小說抄襲糾紛提醒我們,，應當嚴肅對待并切實解決這一事關文化健康發(fā)展的突出問題。   　　抄襲并非互聯(lián)網(wǎng)時代才有的新鮮事,，但網(wǎng)絡小說儼然成為抄襲案件的“重災區(qū)”,。在網(wǎng)絡小說誕生之初，許多非寫作科班出身的普通網(wǎng)友基于個人興趣,，在網(wǎng)絡這個共享的平臺上施展創(chuàng)作才華,。這種通俗化的、與網(wǎng)民熱烈互動的文藝形式迅速積累了大量讀者,，加之商業(yè)化浪潮席卷整個網(wǎng)絡文學,，催生了文學網(wǎng)站盈利機制，網(wǎng)絡小說創(chuàng)作逐漸從個人化轉向職業(yè)化,、產(chǎn)業(yè)化,，并孵化出一批粉絲眾多、點擊暴漲的作品,。低門檻和高收益預期使得眾多網(wǎng)民投身網(wǎng)絡寫作大潮,，與此同時，跟風,、抄襲,、注水等亂象也層出不窮。蓬勃著,，活躍著,，同時也泥沙俱下,，彼時的網(wǎng)絡小說處在“野蠻生長”期。只是由于讀者基本是青少年學生群體,，這些現(xiàn)象并未引起主流社會關注,。   　　近幾年頻頻爆出的網(wǎng)絡小說抄襲糾紛,，其實正是網(wǎng)絡小說“野蠻生長”期問題的逐漸暴露,。當抄襲行為還停留在“網(wǎng)絡”中時，由于取證難度大,、訴訟成本高,、懲罰力度小，許多原作者選擇息事寧人,。網(wǎng)絡小說的IP化盛行后,，網(wǎng)絡作家除了通過網(wǎng)上閱讀賺取分成，還享受紙質(zhì)書版稅,、游戲和影視改編權收益等,，特別是當網(wǎng)絡小說改編成影視劇，作品受到了更大關注,，也產(chǎn)生了更大經(jīng)濟利益,。被抄襲者開始利用公共媒體和自媒體進行曝光，拿起法律武器維護自身權益,，與抄襲行為“較真”,。   　　一位網(wǎng)絡作家曾痛心疾首地寫下這樣一段話：我希望每一個抄襲者能夠一筆一筆涂掉不屬于他們的每一個字。對創(chuàng)作者而言,，沒有什么比直接拿走心血成果更加讓人心痛,，如果缺乏有效的法律裁決，抄襲行為將會受到縱容甚至獲得變相鼓勵,。影視圈曾經(jīng)流傳“20%抄襲”理論——如果把20集戲全抄了,，只要擴充到100集，法律就難以追究,。這一“套路”是否真的奏效尚且不論,，它尖銳地折射了當前文藝創(chuàng)作的浮躁，這種浮躁不僅破壞正常市場秩序,，更導致作品千篇一律,、機械化生產(chǎn)和快餐式消費等問題。   　　需要反思的,，不僅是創(chuàng)作者,，更包括文化產(chǎn)業(yè)鏈條上的各個環(huán)節(jié)。試問,，一部需要投入巨額資金,、巨大精力進行改編的網(wǎng)絡小說,，投資方在之前不做“背景調(diào)查”嗎？他們確實不知道原著作品涉嫌抄襲嗎,？投資方有意無意的“置若罔聞”也許只是利益權衡的結果,。當下雖然有知識產(chǎn)權法律條文，但訴訟環(huán)境并不理想,。兩年前,，某作家狀告某編劇抄襲，歷經(jīng)19個月才最終贏得官司,。盡管賠償數(shù)額高達500萬元,，但電視劇此前盈利遠不止這個數(shù)字，更有甚者,，“抄襲”“剽竊”甚至成了奪人眼球的變相營銷,。   　　法律是維護公平的最后一道防線，從嚴執(zhí)法,、改善訴訟環(huán)境,，是制裁抄襲行為的根本手段。此外,，我們還要有更多元的途徑,，比如通過行業(yè)協(xié)會做好事前防范和事后處置等方式，讓從業(yè)者不敢抄,。比如,，在一些西方國家，編劇工會承擔著保護編劇基本福利,、仲裁糾紛等職能,，如果會員編劇有剽竊等行為將被工會開除，這也意味著他將被整個行業(yè)拋棄,。法律之外,，只有全行業(yè)、全環(huán)節(jié)上的“零容忍”,，才能扭轉抄襲剽竊的惡劣風氣,，真正打造出有利于創(chuàng)造創(chuàng)新的文化空間——文化建設和文化管理迫切需要這樣的“重錘”。