簡介：

       柳琴戲,，傳統(tǒng)戲曲劇種之一,。流行民間小演唱“拉魂腔”和“肘鼓子”相結合而形成。在沒有被稱為柳琴戲之前，又稱“拉魂腔”,，通常稱作“拉魂腔”,。1953年正式定名為柳琴戲,。

       它形成于清代中葉以后,，主要分布在山東、江蘇,、安徽,、河南四省接壤交界地區(qū)。柳琴戲的來源是以魯南民間小調“拉魂腔”為基礎,，受當?shù)亓討虻挠绊懓l(fā)展起來的,。

       2006年5月20日，柳琴戲由山東棗莊申報,，經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄,。



起源：

       柳琴戲，傳統(tǒng)戲曲劇種之一,。由流行在魯南的民間小演唱“肘鼓子”和“拉魂腔”相結合而形成,。在沒有稱為柳琴戲之前，早期稱“肘鼓子”,，也稱“小戲”,，后因其唱腔獨具魅力而被人稱為“拉魂腔”，此外又有“拉后腔”,、“拉花腔”,、“控洪腔”等別稱。中華人民共和國成立后,，曾一度改為“四平調”,。

       柳琴戲起源于清乾隆年間，距今約二百多年,。關于它的發(fā)展源頭,，有兩種說法：

       一說是由棗莊（原嶧縣、滕縣）傳統(tǒng)民間小調為基礎,，受當?shù)亓討颍聪易討颍┑挠绊懓l(fā)展起來的,。其唱腔中的[娃子] 、[羊子] 和柳子戲唱腔曲牌[耍孩兒] ,、[山坡羊] 有淵源關系,。

       一說源于江蘇海州，是蘇北的太平歌與獵戶腔,。"太平歌"是農(nóng)民在收獲季節(jié)為抒發(fā)喜悅之情而創(chuàng)造的一種曲調,；“獵戶腔”則是當?shù)氐墨C戶在狩獵之余,，據(jù)當?shù)亓餍械拿窀?、號子等,，結合當?shù)氐纳酱ň吧妥匀灰繇懀纬傻囊环N曲調,，經(jīng)民間藝人丘,、葛、張（一說“楊”）3人加工而成為拉魂腔,。后來丘,、葛分別去皖北、魯南傳藝,，因此在當?shù)亓餍小?br />


代表劇目：

       《墨子》

       《墨子》一劇選取了墨子一生中最具歷史意義的“止楚攻宋”事件,，緊緊圍繞墨子胸懷天下之愛、深藏兒女私情展開,，共分雛鳳始鳴,、鳳翔九天、裂裳裹足,、班門弄斧,、墨守成規(guī)、以怨報德和夕照鳳山7個場景,，塑造了墨子大愛無言,、吐哺天下，令千秋景仰的人物楷模,。劇情曲折跌宕,，故事生動感人，人物形象豐滿,，場面浩大,，氣勢恢弘，再現(xiàn)了春秋時期的場景,，是一部史詩般的歷史大劇,。

       《狀元打更》

       書生沈文素與山大王劉蟬金結為夫妻，后沈文素得中狀元,，欲棄其妻,。劉蟬金奉命平番，專點沈文素為其打更,，當先行運糧官,，以此馴服沈文素。

       《小包公》

       宋朝,，包拯初任定遠縣令,，遇一樁奇案，此案撲塑迷離,，甚是蹊蹺,。包拯深夜難眠,，仔細分析案情，終使案情真相大白,。

       《喝面葉》

       陳士奪好吃懶做,，妻子為了教育丈夫改邪歸正，想一計策,，假裝生病迫使其丈夫為她搟面葉,。從此以后兩人過上了幸福美滿的生活。



       《屠夫狀元》

       該劇講得是：親生兒子為了個人利益不惜犧牲尊嚴和父親的聲名投到奸臣門下,，想法設法要把自己家中的寶物獻給奸賊,。老夫人深明大義，毅然帶上寶物和女兒流落民間,。一個好心的屠夫收養(yǎng)了娘倆,，使娘倆過上了平和日子。后來,，新皇帝登基,，尋找國寶，承諾獻出國寶者封為狀元,。老夫人讓屠夫獻寶,，屠戶這時才知道娘倆是官宦人家。但善良的屠夫不愿意坐享其成,。最后,，在老夫人和官小姐的一再勸說下，屠夫獻寶,，被封為狀元,，皇帝賜婚，佳偶天成,，大快人心,。此后，又鏟除奸臣,，朝野歡喜,。

       《李二嫂改嫁》

       描寫1947年魯中南解放區(qū)農(nóng)村年輕寡婦李二嫂，愛上了本村農(nóng)民張小六,，受到舊的習慣勢力的嘲諷和婆婆的阻撓,。經(jīng)婦女會主任等人的支持，李二嫂終于改嫁,，與小六結為終身伴侶,。通過李二嫂孤苦伶仃的守寡生活和新社會激發(fā)起的對美好生活的向往，深刻揭示出傳統(tǒng)禮教給婦女帶來的深重苦難。

       《楊三姐告狀》

       劇情梗概：民國七年,，灤縣土豪高貴章之子高占英,，娶雇農(nóng)之女楊二姐為妻。高流氓成性,，與其大嫂裴氏、五嫂金玉通奸,，楊二姐好言勸夫改邪歸正,，高非但不聽，反起歹意,，伙同裴氏,、金玉及其族叔高貴將二姐害死。楊三姐隨母到高家吊孝,，發(fā)現(xiàn)疑跡,，要求辨明二姐死因。高家百般阻撓,，掩蓋事實真相,。楊三姐憤而赴縣衙告狀，縣官受賄,，貪贓枉法,，判高家賠款了結。楊三姐不服,，又赴天津高等檢察廳上告,。新任廳長為沽名釣譽，立即準訴,，經(jīng)開棺驗尸,，查明真相，將兇手法辦處決,。楊三姐告狀獲勝,，楊二姐之冤得平。



藝術特色：

       柳琴戲的音樂唱腔,，基本屬于板腔體一類,。唱腔除有〔慢板〕、〔二行板〕,、〔緊板〕等板式變化外,，唱段的起、轉,、收都有一定的程式性板頭,。演員起腔、行腔比較自由，伴奏可緊隨唱腔而靈活變化,。男腔高亢挺拔,、女腔華彩秀麗，特別是“疊句”和“襯詞”,、“襯腔”的演唱,，生動活潑，別具風味,。拉尾音時,，女腔高八度，男腔低五音,，去掉了過去齊聲幫腔的老唱法,。除尾音外，男女唱腔都用真嗓,。柳琴戲的主要伴奏樂器為柳葉琴,，配以板胡、二胡,、橫笛和梆子等樂器,，增加了一些管弦樂器。

       柳琴戲的表演,，沒有固定的表現(xiàn)程式,。其身段、步法多具有民間歌舞的特點,。演員在舞臺上的表演不受拘束,，除善于演傳統(tǒng)的小戲外，還適于演現(xiàn)代戲,。其腳色行當,，與京劇、梆子等叫法不同,，如稱老生為“大生”,，彩旦為“老拐”、小丑為“勾腳”等 ,。



文化傳承：

       柳琴戲在長期發(fā)展過程中吸收了各種姊妹藝術的優(yōu)點,，并與流行地人民群眾的生活發(fā)生著密切聯(lián)系，成為一種地域文化的載體,。但上世紀八十年代以來,，隨著人們物質生活水平的提高，電影,、電視的迅速普及,，以及多種娛樂樣式的出現(xiàn),，柳琴戲觀眾逐漸減少，表演團體悄然萎縮,，柳琴戲慢慢退出人們的視野,。到今天，你很難再看到一場純粹的柳琴戲演出,，聽到幾句純正的拉魂腔聲調了,。

       具有獨特風格的“柳琴戲”，它的產(chǎn)生,，發(fā)展,、完善過程，對我國地方戲曲的探索與研究,，有著重要的歷史意義和現(xiàn)實作用,。它的許多傳統(tǒng)劇目中,，至今還保留著深刻的時代印記,，對研究我國的民俗文化，很有參考價值,。柳琴戲音樂唱腔從最初的仿“姑娘腔”花鼓調發(fā)展成為今天的板腔體,，對中國地方戲曲板腔音樂的研究，具有重要的參考價值和學術價值,。

       柳琴戲的表演具有粗獷,、熱烈、樸實健康的風格和濃郁的生活氣息,。特別是生活小戲,，這種特點尤為突出。柳琴戲唱腔婉轉悠揚,，動人心弦,，而且包涵諸多古聲古韻（姑娘腔等），具有較高的美學價值,。



       柳琴戲是魯南地區(qū)廣大人民群眾喜聞樂見的一種娛樂形式,，逢年過節(jié)，自娛自樂的演出還在繼續(xù),。柳琴戲貼近群眾,、貼近生活，深受群眾喜愛,，眾多的傳統(tǒng)劇目和現(xiàn)代戲,，內容健康，通俗易懂,，具有寓教于樂的作用,，弘揚我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和對社會主義精神文明建設有不可代替的作用,。柳琴戲已成為當?shù)氐囊粋€品牌，對推動臨沂文化建設起了很好作用,，形成了魯南地區(qū)特有的一種文化特色,，獨有的文化氛圍。